Les Accords

un générateur:

Les qualités majeure, mineure, augmenté, diminué sont indiquées par des symboles spécifiques.

PS: Chaque « b » diminue la note d’un demi-ton

 

Accords majeurs,mineurs

Nous avons vu la gamme de Do; nous allons maintenant voir comment nous pouvons marier ces notes pour construire des accords de trois notes, dits accords parfaits.

• remarque = les notes sont nommées dans la notation: do, ré, mi, fa, sol, la, si, do (ou bien dans la notation anglaise: C, D, E, F, G, A, B).

Construction d’un accord parfait

Un accord parfait est composé de trois notes, jouées ensemble ou séparément (arpège).

1. la tonique 1 ou fondamentale qui donne son nom à l’accord (Do, Ré, Mi, …)
2. la tierce 3 qui va déterminer si l’accord est majeur ou mineur
3. la quinte 5

Il existe deux types d’accords de trois notes, les accords majeurs et les accords mineurs. Les accords mineurs évoquent la tristesse, plus que les accords majeurs qui donnent plus une sensation de plénitude et de gaieté. Ces accords peuvent encore être enrichis par une quatrième note appartenant à la gamme, et s’appellent alors accords enrichis. Nous les aborderons au prochain chapitre.

Construire un accord

La construction d’un accord est une question de respect d’intervalles, comme pour la gamme. La tonique est la note sur laquelle on se base et qui donne son nom à l’accord ; si la tonique est un Do/C, l’accord sera un accord de Do/C. La tierce se trouve soit 4 demi-tons au dessus de la tonique, soit à 3, selon que l’accord est majeur ou mineur. Enfin, la quinte est la note qui se trouve 7 demi-tons au-dessus de la tonique.

En se basant sur le schéma de la gamme de Do, voyons comment se construisent les accords Do majeur (Do / C) et Do mineur (Dom /C m):

 1     (2)3m 3  (4)    5   (6)(7)(7+) 8 (ou 1) 
<__ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ > 
 Do    Ré    Mi Fa    Sol   La    Si Do    etc...
 C     D     E  F     G     A     B  C     

Pour construire un Do majeur

• Do (C) = tonique,
• Mi (E) = tierce majeure, car située 4 demi-tons (touches) au dessus de la fondamentale (tonique) ici le Do
• Sol (G) = quinte, car située 7 demi-tons au-dessus de Do, ou 3 demi-tons (touches) de la tierce majeure ici le Mi

Pour construire un accord de Do mineur

La tierce majeure a simplement été diminuée (d’un demi ton)

• Do (C) = tonique,
• Mib (Eb) = tierce mineure, car située 3 demi-tons (touches) au dessus de la fondamentale (tonique) ici le Do
• Sol (G) = quinte, toujours située 7 demi-tons au dessus de la tonique Do, ou 4 demi-tons (touches) de la tierce mineure ici le Mi bémol
  

Attention, il est expliqué ici comment construire un accord de Do majeur puis un accord de Do mineur. Vous remarquerez que la tierce mineure dans ce cas est MIb et ne fait pas partie de la gamme de Do. Il est donc important de bien se rappeler qu’il n’est pas possible de retrouver le même accord majeur et mineur au sein d’une seule gamme.

Des accords qui sonnent : les degrés

Nous venons d’étudier la technique qui permet de construire un accord, voyons comment plusieurs accords joués à la suite les uns des autres sonnent de manière harmonieuse.

Sur le schéma des intervalles vus au chapitre 1, à chaque note correspond un accord -que l’on peut aussi nommer degré quand on ne se réfère pas à une gamme précise- formé avec deux autres notes de la gamme :

 I     II   III IV    V     VI    VII
<__ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __>
 Do    Ré    Mi Fa    Sol   La    Si Do    Ré    Mi Fa    Sol
 C     D     E  F     G     A     B  C     D     E  F     G

Les accords qui découlent de cette gamme sont ceux qui sont formés avec les notes Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si, accords majeurs ou mineurs, selon les intervalles.

Degré I

Do est majeur

• tonique = Do (C),
• tierce = Mi (E)
• quinte = Sol (G)

Il est le degré I de la tonalité Do.

Degré II

Ré est mineur

• tonique = Ré (D),
• tierce mineure = Fa (F),
• quinte = La (A).

Il est le degré II de la tonalité Do.

Degré III

Mi est mineur

• tonique = Mi (E),
• tierce mineure = Sol (G),
• quinte = Si (B).

Degré IV

Fa est majeur

• tonique = Fa (F),
• tierce = La (A),
• quinte = Do (C).

Degré V

Sol est majeur

• tonique = Sol (G)
• tierce = Si (B)
• quinte = Ré (D)

nb : Sol (G majeur) est appelée relative majeure de l’accord de Mim car ils ne diffèrent que d’une seule note (la note sensible). Em est la relative mineure de G.

Degré VI

La est mineur

• tonique = La (A)
• tierce mineure = Do (C)
• quinte = Mi (E)

nb : Lam (Am) est appelé relative mineure de Do (C majeur) car il ne diffère de celui-ci que d’une seule note : Do est la relative majeure de Lam.

Cas particulier, Degré VII

le seul degrè qui n’a pas une quinte, mais une quinte diminuée !

Si l’on suit scrupuleusement la méthode précédente, on s’aperçoit qu’il n’est pas possible de construire un accord de Si. Il y a bien une tonique (Si), une tierce mineure (Ré), mais la quinte tombe sur le Fa#. Le seul moyen d’obtenir un accord de Si qui fonctionne en tonalité de Do est de diminuer la quinte d’un demi-ton, et nous obtenons un autre type d’accord, dit à « quinte diminuée » ou « quinte bémol ».

• tonique = Si (B)
• tierce mineure = Ré (D)
• quinte diminuée = Fa (F)

L’accord est un Sidim ( on peut aussi noter: Si(5b) )

Pour résumer, en tonalité de Do

• Degré I : Do
• Degré II : Rém
• Degré III : Mim
• Degré IV : Fa
• Degré V : Sol
• Degré VI : Lam
• Degré VII : Sidim

Si un air est composé avec les notes de cette tonalité, ces sept accords seront à même de l’accompagner.

• Exemples, en do majeur et do mineur :

  

Pour une vision plus simple

Il suffit de jouer à saute-mouton avec les notes:

…Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do…

…C, D, E, F, G, A, B, C, D, E, F, G, A, B, C…

• Do : Do, Mi, Sol, (C, E, G)
• Rém : Ré, Fa, La, (D, F, A)
• Mim : Mi, Sol, Si, (E, G, B)
• Fa : Fa, La, Do, (F, A, C)
• Sol : Sol, Si, Ré, (G, B, D)
• Lam : La, Do, Mi, (A, C, E)
• Sidim : Si, Ré, Fa. (B, D, F)

Je vous invite fortement à concrétiser tout ceci en transposant ce que vous venez de voir sur le clavier d’un piano.

 

Accords à trois sons

Symbole	Qualité	Exemple	Notes	Formule
Pas de symbole	Majeur	C	do – mi – sol	1 – 3 – 5
– , m ou min	Mineur	C-, Cmin	do – mi bémol – sol	1 – b3 – 5
+, aug	Augmenté	C+, Caug	do – mi- sol dièse	1 – 3 – #5
o, dim	Diminué	Co, Cdim	do – mi bémol – sol bémol	1 – b3 – b5
sus2	Suspendu	Csus2	do – ré – sol	1 – 2 – 5
sus4	Suspendu	Csus4	do – fa – sol	1 – 4 – 5

accords suspendus

Pour les accords suspendus, on remplace ici la tierce (mineure ou majeure) par une quarte (sus4) ou une seconde (sus2):

• Csus4 = Do-Fa-Sol
• Csus2 = Do-Ré-Sol

Accords à quatre sons

La quatrième note doit être décrite explicitement soit à l’aide d’un symbole, soit à l’aide d’un chiffre.

 

PS: un accord septième diminué est la série de quatre notes situées à trois demi tons d’intervalle

et se note de la même façon qu’un  diminuée: dim, O ou ^o      (la 7eme étant évidente, logique, mais facultative car sous-entendue)

Symbole/Chiffre	Qualité	Exemple	Notes	Formule
Δ, Maj7, 7+	septième majeure	CΔ,C Maj7, C 7+	do – mi – sol – si	1 – 3 – 5 – 7
-Δ,m 7+,min 7+ -M7, min7Δ, -Maj7	septième majeure avec tierce mineure	C-Δ, Cmin 7+,Cmin Maj7	do – mi bémol – sol – si	1 – b3 – 5 – 7
7	septième mineure	C7	do – mi – sol – si bémol	1 – 3 – 5 – b7
-7	mineur 7	C-7, Cmin7, Cm7	do – mi bémol – sol – si bémol	1 – b3 – 5 – b7
Ø , -7b5	demi-diminué	CØ, Cm7 b5, C-7 b5, Cm7 5-	do – mi bémol – sol bémol – si bémol	1 – b3 – b5 – b7
o	septième diminuée	Co	do – mi bémol – sol bémol – la	1 – b3 – b5 – bb7
6	sixième	C6	do – mi – (sol) – la	1 – 3 – 5 – 6
-6	mineur sixième	C-6, Cm6	do – mi bémol – (sol) – la	1 – b3 – 5 – 6
sus4 7	suspendu septième	C7sus4, Csus4 7	do – fa – sol – sib	1 -4 – 5 – b7

 

ne pas confondre accords suspendus avec :  accords avec note ajoutée (où la tierce est conservée)

Les accords avec note ajoutée se notent :

• Cadd2 = Do-Ré-Mi-Sol, (majeur avec seconde ajoutée)
  
• Cm add2 = Do-Ré-Mib-Sol, (mineur avec seconde ajoutée)
• Cadd4 = Do-Mi-Fa-Sol, (majeur avec quarte ajoutée)
• Cm add4 = Do-Mib-Fa-Sol, (mineur avec quarte ajoutée)
• Cadd9 = Do-Mi-Sol-Ré, (majeur avec 9eme ajoutée) identique au add2 mais on précise que la seconde se joue l’octave supérieure d’où: 9eme
  
• etc.

Renversements

Les renversements sont chiffrés en spécifiant l’accord et la note la plus grave du renversement, c’est-à-dire la note qui aura une fonction de basse à la place de la fondamentale.

Chiffrage	Renversement	Notes
C	Position fondamentale	Do – Mi – Sol
C/E	Premier renversement	Mi – Sol – Do
C/G	Deuxième renversement	Sol – Do – Mi

Extensions des accords

Dans le jazz, on utilise souvent des extensions de l’accord en continuant d’ empiler des tierces après la septième pour former des accords (parfois altérées) avec:

• une neuvième (9),
• une onzième (11) ou
• une treizième (13)

exemples de 9°

Ceci donne plus de couleurs à l’accord.

Les jazzmen prennent parfois des libertés quant à la composition de l’accord, en substituant la quinte par une treizième ou bien en jouant un accord de septième de dominante b9b13 afin d’accentuer les tensions.

Accords hybrides

Accords hybrides et renversement utilisent le même principe de notation, à savoir : une triade, une barre oblique, une basse. Mais, à la différence des renversements, les accords hybrides sont construits avec des basses qui n’appartiennent pas à la triade. La configuration la plus utilisée est le deuxième renversement de la triade.

Accord : Accords de 9eme
Accord/Accords de 5 notes

• Accord de neuvième majeure de dominante / Exemple : ré, fa ♯ , la, do, mi = Ré⁹ ou ré9 ou D9
• Accord de neuvième mineure de dominante / Exemple : ré, fa ♯ , la, do, mi ♭ = Ré9b ou ré9b ou D9b
• Accord de neuvième majeure et septième mineure / Exemple : ré, fa, la, do, mi = Dm9
• Accord de neuvième mineure et septième mineure / Exemple : ré, fa, la, do, mi ♭ = Dm9b ou D-9b
• Accord de neuvième mineure et quinte diminuée / Exemple : ré, fa, la ♭ , do, mi ♭ = Dm9b(5b)
• Accord de neuvième majeure et septième majeure / Exemple : ré, fa ♯ , la, do ♯ , mi = D9(7+)
• Accord de neuvième augmentée / Exemple : ré, fa ♯ , la, do ♯ , mi ♯ = D7+(#9)
• Accord de neuvième mineure et septième diminuée / Exemple : ré, fa, la ♭ , do ♭ , mi ♭ = D_o^(9#) ou D^{o (9#)}
• Accord de neuvième majeure, septième majeure et parfait mineur / Exemple : ré, fa, la, do ♯ , mi = Dm9(7+)
• Accord de neuvième majeure et quinte augmentée / Exemple : ré, fa ♯ , la ♯ , do ♯ , mi = D9(5#)(7+)

Notation	Qualité	exemple	Notes	Formule
9	neuvième	C9	do – mi – sol – si bémol – ré	1 – 3 – 5 – b7 – 9
C-9, Cmin9	mineur neuvième (septième mineure)	C-9	do – mi bémol – sol – si bémol – ré	1 – b3 – 5 – b7 – 9
9 Maj7, 7+ 9, Δ 9	mineur neuvième septième majeure	Cm9(+7)	do – mi bémol – sol – si – ré	1 – b3 – 5 – 7 – 9
-9(b5)	mineur neuvième quinte diminuée	Cm9(b5)	do – mi bémol – sol bémol – si bémol -ré	1 – b3 – b5 – b7 – 9
6/9, 6 add9		C6/9	do – mi – sol – la -ré	1 – 3 – 5 – 6 – 9
		C-6/9	do – mi bémol – sol – la – ré	1 – b3 – 5 – 6 – 9
C9sus4		C9sus4	do – fa – sol – si bémol – ré	1 – 4 – 5 – b7 – 9
C9(b5)	neuvième quinte diminuée	C9(b5),C9(5-)	do – mi – sol bémol – si bémol – ré	1 – 3 – b5 – b7 – 9
C9(#5)	neuvième quinte augmentée	C9(#5),C9(5+)	do – mi – sol dièze – si bémol – ré	1 – 3 – #5 – b7 – 9

• on ajoute une 9ième aux accords de 4 notes:

cela donne;

Accord : Accords de onzième et de treizième

Les accords de onzième et de treizième sont des accords de neuvième de dominante ( 7eme sous entendue) auxquels on a ajouté une 11°(quarte) et une 13° (sixte).

Rappel:

Si l’accord possède déjà une 7eme,

7+2=9 (on ne dira plus seconde mais 9eme)
7+4=11 (on ne dira plus quarte mais 11eme)
7+6=13 (on ne dira plus sixte mais 13eme)

La tierce est inopportune sur le plan sonore et elle est parfois supprimée , et de même pour la quinte.

• exemples: en Do, on aura:

• onzième ( C 7M (9,11) sans 3 ) : do (mi) sol sib ré fa

• treizième  ( C 7M (9,11,13) sans 3 ) : do (mi) (sol) sib ré fa la

Accord : Accords de dominante

Le cinquième degré de la gamme tonale est appelé dominante.

En Do, la dominante est la quinte: Sol

l’accord du 5^ième degré est: sol si ré fa. Il est appelé « accord de dominante » car il est basé sur la 5^ième note de la gamme de Do : la quinte (sol).

Un accord de 7^ème de dominante est un accord de 7^ème placé sur la dominante.

exemple: en Do, c’est l’accord SOL majeur: sol si ré avec la 7^ème fa , noté G7

il comporte la dissonance si-fa qui se résout dans la consonance do-mi. La résolution se fait donc par la suite d’accords: G7 –> C

Dans une gamme de Do majeur, l’accord C est du premier degré mais si on ajoute une 7^ème (i.e. une septième mineur) on a un accord C7 mais il ne sera plus premier degré de Do car il est alors sur le cinquième degré de Fa majeur (la note do a perdu son statut de tonique pour prendre celui de dominante). Il appelle à résoudre sur Fa majeur qui devient alors le premier degré.

Accord : Accords de sous-dominante

Sous-dominante

En musique tonale, la sous-dominante désigne le quatrième degré d’une gamme (quarte).

Ce degré est toujours situé une quarte juste au-dessus de la tonique, ou encore une quinte juste au-dessous de la tonique (règle des renversements).

Par exemple, la note fa est la sous-dominante des gammes de do majeur et de do mineur.

Ce degré remplit la « fonction tonale de sous-dominante », qui consiste à produire ou précéder l’accord de dominante de la tonalité.

Les accords contenant la sous-dominante sont appelés accords de sous-dominante :

• exemple en Do =

le degré II : D-7 {D, F, A, C}

le degré IV : F Maj7 {F, A, C, E}

Cadences

La cadence la plus simple est la cadence sous-dominante – dominante – tonique ( IV–V–I ).

exemple : F , G , C

• remarque: dans les cadences, l’accord de sous-dominante peut être un accord IV ou un accord II. Les notes de ces deux accords se ressemblent beaucoup. L’accord II avec une septième contient toutes les notes de l’accord IV.

En jazz, on utilise beaucoup la forme II−V−I ( « deux-cinq-un » ). Ici, la sous-dominante IV^Δ est remplacée par le substitut de sous-dominante II⁻⁷.

Progressions d’accords

Les progressions d’accords du jazz sont des successions d’accords constitutives de la trame harmonique d’un morceau.

• Les progressions simples sont nommées « cadence jazz » (en anglais: chord progression).
• Les progressions d’accords non-conclusives sont nommées « formule ».
• Un « turnaround » est une cadence de relance à la fin d’une section.

exemple de progression d’accords souvent jouée par les musiciens de jazz

( progression II -V – I dans la tonalité de Do majeur )

cellules

Certaines progressions sont désignées par le terme « cellule » suivi d’un prénom.

Cellule-anatole ( I VI II V )

La cellule-anatole est également utilisée en tant que turnaround.

Cellule-christophe ( I I7 IV IV-7 )

Turnarounds

Le turnaround est utilisé pour relancer une section, avant la reprise, ou pour introduire une nouvelle section.

La forme usuelle du turnaroud est la cellule-anatole : I – VI – II- V.

Cette progression d’accord peut être modifiée sur le degré VI ( I – VI7 – II – V ), modifiée sur les degrés II et VI ( I – VI7 – II7 -V), modifiée par la substitution diatonique I par le degré III ( III – VI – II – V), ou encore modifiée par la substitution tritonique du degré VI par le degré bIII7 ( I – bIII7 – II – V ).

Le turnaround Tadd Dameron utilise la substitution tritonique des degrés VI, II et V: I – bIII7 – bVI7 – bII7.

Note sur les grilles harmoniques

On peut utiliser plusieurs notations pour les grilles harmoniques.

La notation la plus courante est du type :

C	C	C	C
F	F	C	C
G	G	C	C

mais on trouve aussi :

T T T T S S T T D D T T

ou encore

I I I I IV IV I I V V I I

• où T est la tonique, S la sous-dominante et D la dominante.
• où I , IV , V sont les degrés.